Долмабахче строили с 1843 по 1856 год, когда двор покинул Топкапы ради дворца, спроектированного на европейский лад. Дело в масштабе: 285 комнат, 46 залов и церемониальный зал с люстрой весом четыре с половиной тонны. Интерьеры в основном барокко и рококо, на потолки ушло четырнадцать тонн золота. Хрустальная лестница с балясинами из баккара — деталь, которую […]

Мечеть Султана Ахмеда была завершена в 1617 году после семи лет строительства и стала первой в империи мечетью с шестью минаретами. Решение обсуждали настолько, что к Каабе в Мекке добавили седьмой минарет, чтобы сохранить её первенство. Внутри верхние стены выложены более чем двадцатью тысячами изникских изразцов ручной росписи — именно их цвет дал зданию европейское […]

Площадь перед Голубой мечетью была ипподромом Константинополя — ареной для гонок колесниц, вмещавшей около ста тысяч зрителей. Дорожки больше нет, но её очертания сохранились в контуре парка, а три памятника по-прежнему стоят там, где их поставили. Старейший — обелиск Феодосия: высечен в Египте около 1450 года до н. э. для Тутмоса III, привезён сюда в […]

Стамбульские археологические музеи стоят рядом с дворцом Топкапы и хранят более миллиона предметов — одна из крупнейших коллекций такого рода в мире. Главное здание открылось в 1891 году и стало первым в Османской империи, построенным специально как музей. Ради саркофага Александра сюда и приходят: четвёртый век до н. э., высечен в Сидоне, батальные сцены проработаны […]

Мавзолей султана Ахмеда I стоит у северного угла комплекса Голубой мечети, лицом к площади. Он заказал строительство мечети и умер в 1617 году, через год после её завершения, в возрасте двадцати семи лет. Внутри под одним куполом покоятся султан, его жена Кёсем и трое сыновей, среди них Осман II и Мурад IV. На стенах изникские […]

Фонтан Ахмеда III стоит на открытом пространстве между Айя-Софией и Императорскими воротами дворца Топкапы. Он построен в 1728 году и обозначает сознательный разрыв с прежним османским вкусом: широкие свесы кровли, расписные панно, тюльпановые мотивы и округлые формы вместо строгого камня. Стиль принадлежит Эпохе тюльпанов — короткому отрезку начала восемнадцатого века, когда двор смотрел в сторону […]